杭州美术培训：中国画工具材料的认识和选择

阅读 · 发布日期 2016-08-02 · 作者吴越画室

杭州美术培训表明，重彩画的工具材料主要包括笔墨砚画面依托材料颜色画面胶等及一些辅助性材料。

画笔的选择

笔有五德：尖齐圆健直。古人鉴定笔头有“尖齐圆健”四德之说；是要求笔尖要锋颖尖利“齐”将笔毫捏扁内外毫平整匀齐无高低错落；“圆”笔毫饱满匀正不偏不虚；“健“指笔毫劲健富于弹性。古人用笔还讲究“心圆管直”，笔即笔杆笔杆的选择要求正直坚实。因此“直”为笔的五德。

毛笔种类繁多按照笔毫的使用材料可以分为；硬毫，软毫和兼毫三种：传统硬毫笔有鼠须紫毫和狼毫等几种硬毫笔的笔毫锋颖细长尖挺适合勾勒也较容易掌握。鼠须笔由田鼠胡须制成其性刚劲为硬笔笔之最。紫毫笔是以野兔背肩黑紫色的兔毫为原料制作而成，硬度仅次于鼠须笔但不耐用。狼毫笔是用黄鼠狼尾毫制成的性劲健为最常用的硬毫笔通常用于书画的软毫笔主要是指羊毫而言续墨量较硬毫笔为大运笔灵活自如但弹性不足。

兼毫笔通常是由硬毫与软毫两种不同性质的笔毫制成常用的有用狼毫与羊毫兔毫与羊毫兼制而成。取硬笔的劲健与软毫续墨性良好这两种特点结合在一起。

勾线用笔：重彩画的勾线一般不用软毫笔而多采用软毫与兼毫。无论是兼毫硬毫，只要具备锋利坚挺的特点都可以用做重彩画的勾线用笔。勾线用笔笔肚不宜大应选择续墨适中以笔肚的重心位置从笔根起在整个笔头的1/3至1/4处之间为宜。

设色用笔：无论石色水色在着色时应选择笔毫饱满顺滑富有弹性的羊毫笔和兼毫笔石色中的重色如朱砂与石青与石绿着色时用狼毫之类的硬毫笔效果更好。设色时应根据画面需要来选择用笔大小。关于毛笔的长度我个人认为笔杆不宜过长汉代有‘一尺之笔’之说《论衡》中“知能之人须三寸之舌，一尺之笔”汉制一尺，约占现在的23厘米左右秦汗时期的文士有簪笔的习惯，簪于头上还是握在手中，这个长度无论是比例相当谐调，同时也符合“物尽其用”常人的要求。

新笔在再使用之前将笔头在黄檗中充分的浸泡取出自然风干日后可免受虫蛀。笔在每一次用过之后要洗净不用是最好插在笔筒里。外出携带要将笔裹在笔帘里以免笔毫受损。

连笔与板刷

由多个笔头并排捆扎在一起使用的笔通常称做连笔以三头五头最为实用板刷做矾纸和较大面积的着色使用应各司其取不可混用，毛笔亦是如此局部上胶矾水应有专用的毛笔墨线白粉线与不同色系的颜色用笔不可混用。墨；分松烟和油烟两种（若只用于重彩画勾勒则两者均可）松烟墨为松木枝烧制取烟和胶制成墨色偏冷与旧时锅底烧柴凝结的黑色粉尘同为淡黑。油烟墨为植物油烧制取烟和胶而成多用桐油。

重彩绘画在勾勒用墨时需研墨不提倡使用墨汁。使用松油油烟墨均可。墨块在砚台中要点水慢研待墨块与砚台接触的底面逐渐边软后方可加速稍用力研墨否则研出的墨不够细润又容易损伤砚台研墨间歇不可将墨置于砚堂中，否则也易损砚。研墨方向许始终保持一致且墨块在砚台中要保持正直不可偏斜。研墨的过程也是一个“收心”的过程需要用心才是。研墨需要边点水边研直至所需用量然后以生宣点墨对光亮处看，以墨不透光为成墨。研成的墨加入不同分量的水后又由浓到淡不同层次的变化，即使画面需要较淡的墨色，也需将研墨研为成墨在加水稀释后使用。松烟墨色黑而深重书法多用之但加水稀释后缺乏层次感因此若在画面上寻找墨色的层次变化应使用油烟墨。

砚，又称研用来磨墨的工具重彩画家多使用石制砚台只要是品质细腻发墨好的石砚均可列为首选其它材质如发墨好的亦可选用砚中心研墨处为砚堂，砚低洼处用来处墨的地方叫砚池。好的实砚平时要注意养护每次使用后要用丝瓜瓢清水将砚洗涤干净每天都要在砚池处点清水数滴来养砚。

砚滴与水盂和笔洗：为画室必备的工具砚滴和水盂都可以作为研墨和调色时加水的器具因为在研墨过程中需要边加水边研墨水不可一次倒入过多所以用砚滴或是小勺从水盂中取水加入砚中使用。大些的水盂也可做笔洗之用。

重彩画的胶结材料的选择

重彩绘画的材料多为天然的矿物色颜料其本身没有固着力需要加胶结材料调和后复着在依托材料上，传统绘画对胶的选择上有产自山西的鹿角山东的阿胶又称传致胶和产自广东广西的广胶又称黄明胶。其中阿胶与广胶同为牛马的的皮筋骨胶加工制成的。近年来在敦煌的研究成果表明，敦煌壁画材料中使用的胶结材料为牛皮类动物胶。

青、绿的使用

石青着色要求薄施，忌厚涂。石青分头、二、三、四青和白青等。头青重浊，不宜涂正面。石青常用墨、赭石、花青、草绿和胭脂打底，显得厚重。也可用三绿打底。

在绢画上，前面用石青，后面必托石绿。有的托浅的三绿，起到相互衬托，更加鲜明的作用。

石绿中的头绿是重浊的颜色，一般不用在正面。可用它来做绢画的衬背。如，正面紫色，背面托头绿；正面石青，背面托头绿。正面草绿，背面托头绿。石绿以花青、赭石、藤黄和草绿打底，薄色积染方显厚重。

黄色的使用：黄色一般指水色，用于底色，也就是说起到石色的衬色用。